一个独特视角下的奥斯维辛

早在2月29日，奥斯卡颁奖典礼上，我就得知一部名为《索尔之子》的电影获得了最佳外语片，彼时，我对这部电影知之甚少，从片名上看，还以为是一部讲述父爱的电影，对这部电影也就没什么关注。

前几天突然在知乎日报上看到一篇文章专门介绍这部电影，才直到这是一部二战题材电影，于是兴趣大增，在《致我们永不见的岁月》一文中，我就提到我对二战的兴趣浓厚，自然不会放过这个电影。难得昨晚有空，在网上找了好久才找到这个电影的资源，太不容易了(文章底部会提供这部电影的百度云分享链接)。

《索尔之子》是一部很独特的电影，首先从拍摄手法上来看，整个电影全程手持跟拍，跟随男主角，保持短焦镜头，大量的背景虚化，使得影片的背景看起来一直很模糊。其次从叙事手法来看，此电影另辟蹊径，放弃一般电影一贯的“上帝视角”，直接把镜头锁定到男主角，每个场景都不会给全貌，给观众呈现的是一种以男主角视角下的环境，不会告诉观众太多信息，所有的信息获取全靠自己去观察。所以，在看电影的过程中，我也一直很多疑惑，直至影片结束都没有答案，我想，这就是这部电影的独特之处吧。

影片开头特别出彩，满屏虚化，仿佛在梦境中一样，只有声音，看不清场景，余斗一度以为是自己显示器出了问题。随后男主索尔登场，可以看到一个人影慢慢走到镜头中央，这才看清一整张脸，目光炯炯有神，稍显疲态，可以看出这个男人经历过一些磨难。然后就是一段极有意思的长镜头，镜头锁定跟随索尔，我们只能从虚化的背景中了解些许信息，通过这么一段长镜头我们可以知道，索尔所处的环境就是奥斯维辛集中营，他主要负责帮德国纳粹维持集中营的秩序，把犹太人赶往毒气室，然后收尸，洗刷房间。电影中展现这一段的镜头没有任何配音和对白，索尔一直保持严肃的神情，从纳粹的背景音中我们可以听到在送犹太人去毒气室前，他们编制着给予工作、咖啡、面包的谎言，骗大家是去洗澡，所有人把衣服脱光之后一股脑全关进毒气室，上一秒还嘈杂无比的更衣室在下一秒后立刻沉寂下来，再五秒就从毒气室的铁门后传来绝望的哭喊声，伴随着拍门的声音，镜头给的依然是索尔的面无表情，当哭喊声消逝之后，剩下的就是遍地的尸体和血流成河，索尔在奋力擦拭血迹，旁边的人在三三两两的拖动尸体。这一切都毫无保留的展现出来，尽管我们是从背景中得到的这些信息，但是画面的冲击感还是挺强的。

在以往的关于纳粹集中营的电影中，屠杀的画面也不少，更有甚者毫无保留的全幅呈现，类似于《美丽人生》、《辛德勒的名单》、《穿条纹睡衣的男孩》这些但是给人的感觉都是秩序井然，慷慨赴死。而《索尔之子》给人的感觉则是恐怖与绝望，到后来的毒气室杀人速度太慢转而万人坑的时候，人群脱光涌向那绝望之坑的场景，我从中看到了人间地狱。

很多人索尔的作死行为赶到不解，觉得有这样的猪队友是一种悲哀。其实，仔细想想，这也许是集中营中人性最真实的写照。二战后的统计显示，约有400万人在奥斯维辛集中营被杀，这是何等庞大的数字，这么多人为什么不反抗?反抗是死不反抗也是死，为什么都选择被动去死呢?我想，大概是麻木吧，在那样的环境下，并不是所有人都有义务或者想着去求生，更多的是看不清眼前的局势，错误的预判了当时的情形，导致被杀。而索尔所工作环境是一片黑暗低沉房间，在那样压抑的心里条件下，他会找一个心理寄托，也是他的最终信仰，很显然，那个男孩并不是他的儿子，他只想单纯地找一个内心支柱，成为他最后的依靠。更为可悲的是，他拼死救出来的法国人竟然是个假拉比(犹太教会精神领袖)，更加衬托出这个悲惨又黑暗的世界的无情。

我们不应该去批判索尔的对错，无论他做得对错，最后都是被纳粹迫害了吗?影片最后，一个金发的孩子出现在索尔的眼前，我还以为是他看到了“儿子”的幻觉，但事实是那个孩子只是纳粹的引路人，在这里开始，摄影机视点第一次从索尔身上移开，我们跟随着这个金发孩子的行动洞悉了故事真正的结局，也就是从信仰的世界放逐回了“上帝已死”后，理性所打翻的这个性本恶的现代社会，它是那么美好也是那么现实。

余斗个人特别喜欢这部电影，有喜欢二战或者犹太题材的一定要看看，附百度云分享地址：《索尔之子》百度云下载。