《八月》叙事像牯岭街也像一一，黑白画面画质也低真和小时候我家那台熊猫电视一样。
昨天看完八月晚上就做梦梦到我哥在家看《新闻三十分》，梦里还清晰地看到调台的指针在“1”上。1频道中央1，2频道中央2，3频道常年无信号，所以小时候调台都是从1直接飞转到4的。
摄影机位游离在成人腰际，导演的童年视角，这手法和墨镜在花样年华里弄堂戏一样，都是小朋友在看大人讲话。小雷他爸是一名电影剪辑师，最大的爱好是单剧循环译制卡带《出租车司机》。
大陆新生代文艺片导演每天都在走台湾导演的路，平白直述的家常毫无趣味结尾集中来个升华。但是很少处理那么好的。以前大陆电影很少拍台球室，台球室真的是90年代小混混俱乐部，故事太多了。侯孝贤真是把台球室和花衬衫还原了它本身的象征。本片的隐忍让人很憋屈很难受，九十年代的压抑感太强烈，太还原了。
小时候每天大街上都有吵架打架醉酒的，那个90年代啊。同样的时代背景贾樟柯的电影都更有趣味，小武啊站台啊，多么的又土又文艺。小雷的父亲说的“人不能低下他那高贵的头颅”，却又不得不隐忍不得不在下岗后随着时代浪潮遁入生活的挣扎。吃西瓜的情节让人想起冬春的日子，那么惨淡而美好。这电影真的太压抑了，看完只想像小雷他爸学德尼罗对空挥拳那样对这凝滞的气氛张牙舞个爪。那个时代过去了，没有革命年代的激荡或者和谐社会的流变，与社会变革的滚滚洪潮斗而不得，人和人斗其乐无穷。
如果天注定是讲体制问题任何逼迫人性催生犯罪，本片就是讲它如何隐匿人性的个自冲突让人适应妥协。中国文艺片自成一个体系区别于任何外国片，真是让人看到中国电影的希望。哪天文革题材解禁，中国电影爆发力会很可怕。
八月是夏天的最后一个月，片名the summer is gone，真是有一丝丝冷静的悲伤。
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